粤剧和广东音乐，可谓岭南姊妹艺术，尤其粤剧伴奏与广东音乐语汇，都是与广州话存在着语言发音音切高低与音乐高低的关系，存在着音与音的相互支持和切与切相互同步的关系。
粤剧一开始是用普通话来唱的，叫做官话。普通话只有四个音切，上平去入，如“师、石、史、试”。以致谱普通话词的曲很容易。用宫商角徵羽五个音就可以了，因为五音比四声多，如果是七音（1，2，3，4，5，6，7）更为圆满。无论五声音阶或七声音阶，安插任何音符音词都不会拗口。比如“我去逛街”这句，用(12356)不同音高来唱，就会很顺畅，如果是广州话发音，光用五音谱曲就不行了。因为普通话的发音和广州话的发音是不一样的。广州话有九个音切，“师、史、试 ，时、市，事、色、锡，食”，所以宫商角徵羽五个音是很难满足广州话九个音切的。相比较音域广、音符多肯定能满足音切少的词语。为什么创作粤语歌曲，大部分是香港人写得好，就是因为他的语言比较正宗，正宗的白话。北方人写这些粤语歌曲比较难，是因为词语言的不同。
1936年，粤剧唱腔发音方面发生了很大的变化。当时，以白驹荣为首的一批粤剧老倌，提出粤剧要用广州话唱才好听。问题来了，粤剧改广州话后，首先出现伴奏问题。粤剧的伴奏是讲究学口学舌的。唱腔怎样婉转，伴奏也跟着婉转，唱腔普通话时，4个音切用5个音、7个音去伴奏都比较容易兜搭，按唱腔入音。但变成广州话九个音的唱腔，而且九个音中还存在很多烟斗状的发音。如，“你、我、想、翻、响”等无数如此的广州话发音，都是先平出音再往下沉再向上翻的音，导致标准音符很难准确达到。另外，戏曲里的正反线、梆子、二黄、西皮、二流、滚花、减字芙蓉、三角凳、南音、白榄等曲牌已经唱尽，粤剧老倌不得不求助于新曲，也就是粤剧小曲。从而大量引进古曲、小曲、民调等内容，作为填词唱腔。例如《江河水》曲子也成了当今粤剧的唱腔。当这些都唱完了，不得不创作新词用广州话谱曲，这些小曲后来就变成了广东音乐的素材。
可见，用五个音、七个音的音符去伴奏粤剧显得非常困难和拗口。故此伴奏的音乐工作者和“素社”（粤乐名家易剑泉等人于1928年在广州创建的乐社——编者注）的乐家，借用古印度音乐二十四均律的两个音（乙反），安插在角徵音和羽宫音之间，去完成广州话唱词九个音的伴奏工作，因各音高不同，出现了更为科学的挪调演奏法。例如《连环扣》小曲，原谱是12123 3 | 3053335|6660561 | 挪调演奏成71712 2 | 2 04 22 24| 55 50 45 7 |，这就是著名的乙反调音乐。
我们要明白，其实这个社会是不可能平白无故出现艺术性的东西的，很多人说广东音乐是创作出来的一种音乐，我觉得他们讲得不完全对。因为如上述，我们可以看到粤剧已成为广州话伴奏音乐的一个基体了。由于广州话出现了九个音切，我们从《中国音乐史》可知，是没有九个音的，只有宫商角徵羽“１２３５６ ”。到明清时，受外面的影响，多了个变宫变徵，即变成“１２３４５６７i”，但是当时的“１－i”并不是现在的“１－i”，是将“１－i”分成１００份，平均下来变成七均律。均率和七律是不一样的，我们现在从钢琴上弹奏出来的“１－i”是七律，不是七均律。因为“１－i”之间的音程关系是全全半全全全半，有全半之分，所以是不均匀的。如果１２３＃４＃５＃６＃７i就是七均律。那绝不是今天全全半关系了，音准只有1和i是一样八度的音高外，其余的音符就很不一样了。
通过以上的分析我们知道粤剧是广州话伴奏音乐的培养基体，继而根据剧情需要，特别在演员‘做手’时需要一些音乐趁场。这时又出现了广东音乐的元素，加上新词的谱曲使广东音乐的素材不断增加。
粤剧的伴奏叫做学口学舌，所以粤剧为什么这么难伴奏呢？为什么粤剧的主奏乐器一定是高胡呢？为什么不能用琵琶来伴奏呢？因为它们没有过渡音（即二十四均率的音）。在器乐上，弓弦乐器被称为线状发音的乐器，包括高胡、二胡、椰胡、板胡、京胡、京二胡、坠胡、小、中、大、低的提琴等等。而弹拨类和打击类的乐器是点状发音，包括琵琶、秦琴、大、小、中阮、锣、鼓、镲、扬琴、木鱼等。这些乐器唯高胡发音高昂、清晰，致使高胡在上世纪30年代后成为主奏乐器，当转成广东音乐演奏时，依照唱腔演奏法，高胡也代表了粤剧中的生、旦角色，其他乐器为高胡伴奏也。
上个世纪30年代之前，粤剧伴奏都以八分音符伴奏为主（见30年代的老黑胶粤剧唱片），但1936年后广州话的粤剧唱腔却是五花八门，广州话的俚语、生活用语让伴奏音符大为增加。特别是名演员效应，如著名演员马师曾、薛觉先、红线女、白驹荣等，唱曲里面加的音多、花腔多，自然跟原谱有很大的差别。如《平湖秋月》的原谱是非常简单的，“３３５－｜１６２－｜７６５－｜”，现在的演奏记谱是“６７６５３３５｜３5 3２１3 ６１２｜３５７2 ６5 6 1５｜”。为什么加了这么多音进去？因为不同人唱过，处理的方法不一样。一唱就会有很多助语词，充分表现了原生态哩语唱词和伴奏音乐的艺术。
唱粤剧最重要的字正腔圆，伴奏就很体贴。什么兜、搭、嵌、插就非常讲究，一般来说，音乐兜音（引导音）为第一加花，搭音（傍音）与后句兜音连起来为第二加花。唱词的拖腔和变化为第三加花。经过这样处理，伴奏音乐自然就丰富多彩。一直到广东音乐演奏更为动人，加上线状乐器和点状乐器的轮番演奏，使广东音乐更为韵味无穷。
总的来说，没有广州话的生活用语和粤剧念唱感觉的广东音乐，不会流传与受欢迎。
